Különbözik az általánostólkereskedelmi világításésotthoni világítás, mint kiállítótér,múzeumi világítása design és a művészeti galériák hasonlóságokat mutatnak.
Véleményem szerint a múzeumi világítástervezés lényege, hogy a kiállított tárgyak részleteit, a tárgyak szépségét jobban megjelenítse, ugyanakkor elkerülje a fénysugárzás károsodását a kiállításokon! Az alaphozvilágításés irány, ezek csak nagyon alapvető követelmények.
Mindannyian tudjuk azonban, hogy a kiállítások részleteinek és szépségének jobb kifejezése érdekében magas szintűmegvilágításés a színvisszaadás elkerülhetetlen, de az ezzel előidézett fénysugárzás szintje is emelkedett. Ennek az ellentmondásnak a feloldása attól függ, hogy ez a múzeumi világítástervezés központi kérdésévé vált.
Tehát, hogyan kell ezt konkrétan csinálni, összefoglalva, úgy gondolom, hogy a következő három kérdésre kell különös figyelmet fordítani:
①. Hogyan kerüljük el a fény- és hősugárzást
Amikor a kiállítási tárgyakat fénnyel világítják meg, különösen akkor, ha a nagy intenzitásúlámpákvilágítanak, egyszerre fogadják az általuk hozott fény- és hősugárzást. Hosszú távon kárt okoz a gyűjteményben. A megoldások a következők:
1. Szereljen be egy infravörös lencsét a lámpához, hogy kiszűrje a fényforrásban lévő infravörös sugárzást és csökkentse a megvilágított tárgy hőjét;
2. Válasszon olyan fényforrást, amely kevés vagy egyáltalán nem sugároz infravörös sugárzást. Például,LED lámpáknem tartalmaznak infravörös sugárzást, és kis számú speciális halogéntlámpákinfravörös szűrőüveggel is fel vannak szerelve. Választáskorvilágítótesteka múzeumi tárlatok esetében előnyben részesítheti azokat.
②. Hogyan kerüljük el a kollekciók fénysugárzás okozta öregedését
A fent említett infravörös sugárzás káros hatása a gyűjteményre. Valójában, ha a kollekciót fénnyel világítják meg, az ultraibolya sugárzás is károsítja. Az ultraibolya sugárzás elkerülésének módja megegyezik az infravörös sugárzáséval, amelyet a sugárzás izolálásával, ill.fényforrás kiválasztása:
1. Szereljen össze egy ultraibolya sugárzás elleni lencsét a fényforrás ultraibolya sugárzásának szűrésére;
2. Válasszon olyan megvilágítókat, amelyekben nincs vagy nagyon kevés UV-sugárzás.
③. Csökkentse a fénykárosodást a kontraszt szabályozásával
Ahogy korábban mondtuk, magasmegvilágításmaga is káros egyes gyűjteményekre. Különösen egyes fényérzékeny kollekcióknál szükséges a megelőzés erősítése.
1. Olyan gyűjteményekhez, amelyek nem igényelnekmegvilágítás, megfelelően csökkenthetjük a megvilágítást és szabályozhatjuk 50-150lx között;
2. Egyes, magas megvilágítási igényű kollekcióknál csak az expozíciós idő csökkentésével, azaz a kiállítási idő lerövidítésével tudjuk megoldani a problémát.
A fentiek néhány módszerről és figyelemfelhívásról szólnak a gyűjtemény védelmének szemszögébőlvilágítás, a vitrinre összpontosítva. Ami a múzeum átfogó világítási kialakítását illeti, elsősorban a kiállítótér és a kiállítótér világítását tárgyaljuk.
①. Múzeumi világítástervezés kiállítási világítása
A művészeti galériákhoz hasonlóan a múzeumok is művészeti galériák. Ezért a kiállítási tárgyak megvilágításánál foglalkozni kell a gyakorlatiasság és az esztétika kapcsolatával, ügyelni kell az egész és a részek egyensúlyára, valamint a kiállított tárgyak és a háttér egyensúlyára szín-, ill.megvilágítás.
1. Egyenletesség: a kép legalacsonyabb megvilágításának és legnagyobb megvilágításának aránya legalább 0,7, az extra nagy kép aránya pedig legalább 0,3;
2. Kontraszt: A múzeumban a legfontosabbak a kiállítások. Ezért a világításnak kiemelnie kell a kiállításokat. Javasoljuk, hogy a kiállított tárgyak és hátterük fényességarányát 3:1 és 4:1 között szabályozzák;
3. Vizuális adaptáció: A szem fényerejének a megvilágított tárgyhoz való alkalmazkodási szintje a látómező átlagos fényerejéhez kapcsolódik. Ezért a múzeum egyes területeinek fényerősségi tartományát korlátozni kell, és a maximális fényerő és a minimális fényerő aránya nem haladhatja meg a 4:1-et;
4. Színvisszaadás: Ez nagyon fontos! Különösen festmények, szövetek, kerámiák és más színes műalkotások esetében, minél magasabb a világítás színvisszaadása, annál jobb. Elméletileg Ra>90 megfelelő, különben könnyen színtorzulást okozhat;
5. Vakítás: Szükséges a tükröződés és a másodlagos káprázás (más néven tükrözött káprázás) teljes ellenőrzése ésszerű tervezés, telepítés és hibakeresés révén;
6. Kiemelt világítás: A csodás dolgoknál kiemelő világításon keresztül valósul meg (természetesen a kiállított tárgyaknál ez főleg kiemelő világításra épül).
②. Múzeumi világítástervezés kiállítótér-világítása
A múzeumi tér fénykörnyezetét az építészeti tervezéssel, belsőépítészeti tervezéssel és kiállítási tervezéssel kombinálva egységesen kell szemlélni. Ugyanakkor a természetes fény és a mesterséges világítás kombinációját maradéktalanul figyelembe véve a kiállítótér megvilágítása ne csak hangulatos térkörnyezetet teremtsen, de ne vonja el a látogatók figyelmét a kiállításokra.
Ezért a kiállítási tárgyak felületén lévő megvilágítás aránya a beltéri térkörnyezetnek megfelelő megvilágításhoz 3:1.
A múzeum olyan hely, ahol a beltéri világítást nehéz megragadni és megtervezni. Legyen szó vázlattervezésről, világításválasztásról, telepítésről és hibakeresésről, szigorú követelmények vonatkoznak rájuk. Ezért a múzeumi világítástervezés nagyon magas követelményeket támaszt a világítástervező cégekkel szemben.